無圖無型號 解密索尼未發(fā)布的旗艦電視
上周的這個時候，索尼中國20周歲生日那天我受邀參加了其“索尼魅力賞（Sony Expo 2016）”活動，除了很少能夠在國內(nèi)見到“姨夫”真人之外，這次全產(chǎn)品線覆蓋的大型活動讓我有幸體驗到口水已久但遙不可及的GM鏡頭、沉浸在主導未來游戲方向的VR世界。當然，作為我的本職工作，在電視產(chǎn)品線中也收獲了不小的驚喜，曾經(jīng)亮相CES的索尼優(yōu)異顯示技術Backlight Master Drive(動態(tài)背光系統(tǒng)大師版)江湖重現(xiàn)，這次他走進了我們國內(nèi)的展會。
借著索尼Expo的機會，我在不讓拍照的“小黑屋”里有幸觀近距離體驗到搭載大師版背光的原型機，更難能可貴的是它身邊還有價值30萬元的索尼BVM-X300（30英寸4K OLED主控監(jiān)視器）、某品牌OLED以及搭載了直下式背光的索尼15年旗艦電視75X9400C。
為什么HDR成為今年的主角？
在走進動態(tài)背光系統(tǒng)大師版之前，我們先要進行一些知識背景普及?，F(xiàn)有的視頻行業(yè)技術中，畫質(zhì)共有5個重要維度，分別是分辨率、色深（灰度）、幀率、色域，當然，如果你走心看文章一定察覺出我只列了四個畫質(zhì)方向。
事實上，以上四個畫質(zhì)的不同方向已經(jīng)發(fā)展的相當完善，比如分辨率，在1080P升級到4K之后，8K分辨率的概念早已被液晶面板供應商所提出；再比如從最早的24幀視頻到60幀，如今面向未來的120P視頻也已出現(xiàn)端倪，上述的四個維度標定了未來幾年的畫質(zhì)研發(fā)方向。
針對亮度的動態(tài)范圍（可以理解為更高程度的對比度），這個SDR標準自50年前制定到去年都沒有迎來技術革新，直到HDR的出現(xiàn)才劃定了視頻拍攝、編解碼和顯像的研發(fā)方向。它讓視頻技術發(fā)展更加全面和完整，索尼的動態(tài)背光系統(tǒng)大師版也是針對提升動態(tài)范圍（高動態(tài)范圍HDR）而突破液晶電視顯示極限。
人眼與電視是如何處理動態(tài)范圍的？
既然索尼把旗艦機的重點放在HDR，這項技術對畫質(zhì)的進步的推動作用自然好處多多，至于HDR有什么好處呢？首先我們需要知道，自然界不同物體反射光線都有不同的亮度“數(shù)值”，比如說直視陽光被量化后亮度大致是10的9次方尼特，而正常光線下室內(nèi)亮度大概是10的2次方左右，到了夜晚，月光能夠表現(xiàn)的亮度大概在10的-2次方，如果是星星則要更低了。
盡管我們可以在不同環(huán)境下觀看到上述這些“亮度”，然而你想要跨過人眼的視覺捕捉范圍是不可能的。舉個例子，你在燈火闌珊的夜市中無法看到天空的星星，然而同樣一片天空在深山里卻能觀看到璀璨星河。這是因為人眼在同一“畫面”下所捕捉的明暗光線有限度，這個限度用數(shù)值來體現(xiàn)大概是10的5次方，這個數(shù)字是一個范圍值，無論是白天還是夜晚都有不同的10的5次方所包含的亮度區(qū)間。
顯示行業(yè)的亮度范圍限制與人眼視覺有些相似，只不過它的動態(tài)范圍更窄，SDR對應著大概10的3次方，超過這個范圍，或許暗畫面會被處理成一片死黑、高光則有可能大面積發(fā)白，這是亮度動態(tài)范圍有限的弊端。造成視頻技術停留在SDR標準又兩大原因：過去的電視機無法還原更高的動態(tài)范圍、視頻拍攝和傳輸也存在著對應的技術門檻。
SDR與HDR對比，HDR在近似的暗場控制下卻擁有更高的了亮度和細節(jié)
HDR標準的誕生將視頻拍攝、傳輸和還原全部提升至10的5次方級別，現(xiàn)在已經(jīng)出現(xiàn)了對應該技術的攝像機、編碼格式以及少量電視機，我們所說的索尼動態(tài)背光系統(tǒng)大師版也是符合HDR標準。然而，他所挑戰(zhàn)的顯示技術遠遠在HDR標準之上。
現(xiàn)有HDR標準中針對液晶電視的峰值亮度和暗部黑位要求達到1000尼特以上或者0.05尼特以下，說白了要做到兩件事，背光輸出足夠亮，因此可以表現(xiàn)出更豐富的高光細節(jié)。同時，對于背光輸出的控制要足夠優(yōu)秀，讓畫面最低亮度能夠下潛至0.05尼特以下，這兩樣都需要強大的背光系統(tǒng)做技術支持。
大師版動態(tài)背光系統(tǒng)是一種怎樣的存在？
精英版動態(tài)背光系統(tǒng)，上下兩層側(cè)入式背光以及復雜的導光板負責區(qū)域控光
直下式背光原理（大師版的直下式背光燈陣列比示例密度高）
大師版的動態(tài)背光系統(tǒng)可以看做是液晶電視直下式背光的終結版，它擁有非常高密度的LED背光燈排列，甚至可以把它的背光看做室外LED大屏，每一個燈珠可以實現(xiàn)液晶面板上幾個像素的獨立控光，因此便擁有了極度接近于3840×2160個背光分區(qū)（具體數(shù)值要等索尼公布背光分區(qū)數(shù)），顯然這種原理已經(jīng)很接近OLED技術了。
這樣的背光系統(tǒng)結合電視機對視頻信號的精準分析，它能夠根據(jù)畫面中亮、暗的場景進行“像素級”的局部控光，因此哪里需要更強的背光標準達峰值亮度、哪里需要盡可能壓低背光達到純凈暗場，電視可以根據(jù)視頻信息進行精準控光，也由此帶來了更高的動態(tài)范圍畫面。
索尼HDR電視屏攝
精英版動態(tài)背光系統(tǒng)或許是如此分配高低亮度區(qū)域輸出的
擁有像素級背光分區(qū)的大師版動態(tài)背光系統(tǒng)則可以更細致的分析和還原光線對比
在采用了精英版動態(tài)背光系統(tǒng)的電視中，通過特殊優(yōu)化的雙層側(cè)入式背光設計，他們達到了HDR標準要求的1000尼特亮度，使用高亮LED光源的大師版動態(tài)背光系統(tǒng)則可以達到4000尼特的最高亮度，這已經(jīng)超過當前均值在3-400尼特液晶電視十倍。更多的分區(qū)、更高的峰值亮度讓大師版動態(tài)背光系統(tǒng)將其他HDR標準電視遠遠地甩在身后。
體驗心得：因為現(xiàn)場禁止拍照，最終的畫質(zhì)體驗環(huán)節(jié)也只能靠我口述轉(zhuǎn)達了?，F(xiàn)場參與體驗的機型上方一排從左到右分別是白光OLED電視、采用大師版動態(tài)背光系統(tǒng)的原型機、索尼X9300C，三臺電視下方是專業(yè)影視制作中也很少露面的BVM-X300，RGB三色OLED監(jiān)視器。
作為對比，首先一個很重要的事物就是參考標準，很有幸這次封閉體驗環(huán)節(jié)能夠見到索尼專業(yè)級監(jiān)視器。影片在拍攝、后期剪輯時，所有的制作流程都應以監(jiān)視器作為參展標準，也就是說監(jiān)視器可以代表影片想要表達的真實色彩和光影氛圍。
體驗給我感觸最深的其實是白光OLED，它是四臺設備中偏色最明顯的一臺，黃昏時分大地和海面的顏色、人物膚色、皮具質(zhì)感等等，如果沒有對比，你很難察覺到它的顯示風格與真實影片想要表達的色彩有多大偏差。索尼這邊，說大師版原型機達到監(jiān)視器級別也并不可信，但大師版背光的原型機絕對是非常接近BVM-X300的色彩風格。
至于亮度動態(tài)范圍，四臺設備在達到近似黑場控制能力下自然是擁有4000尼特亮度的大師版動態(tài)背光系統(tǒng)原型機更出色，要知道目前OLED電視亮度均值僅僅500尼特左右。賬面上的索尼原型機具有壓倒性優(yōu)勢，然而在現(xiàn)場體驗的HDR電影安妮和維加斯宣傳片中，片源未能明顯釋放出大師版原型機的潛力，或許HDR與4K一樣，它同樣需要更精致的片源才能營造出最完美的光影體驗。
在我看來，索尼動態(tài)背光系統(tǒng)大師版已經(jīng)達到了液晶電視的最巔峰性能，它以最前沿技術和高昂代價換來了像素級背光布局，然而具體這款原型機成型還需要索尼解決好背光驅(qū)動、功耗以及散熱等等問題，這是它與真正像素級背光OLED的先天差距。在索尼中國家用顯示產(chǎn)品部經(jīng)理周震宇解釋中，索尼現(xiàn)階段不會發(fā)布OLED電視，他們心中的OLED應該具備RGB三原色背光，當前采用這種結構的OLED電視還無法大屏化，這可能是索尼現(xiàn)階段仍堅守液晶電視的另一原因。但是，我真心希望索尼顯示技術可以結合先天優(yōu)勢完勝液晶的OLED面板，屆時發(fā)燒友肯定更難以對索尼電視解毒，它將是優(yōu)異顯示技術以更優(yōu)級面板工藝的強強結合。
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